Frank Schirrmeister

Im Film »Die Akademie« muss sich Kunststudentin Jojo auf hartem Terrain beweisen. Die meisten in ihrer Bubble sind egomanische Selbstdarsteller, die so zugerichtet, gut auf dem Kunstmarkt bestehen würden.

Auch in seinem neuen Film legt legt Radu Jude den Finger in die vor sich hin eiternden Wunden der rumänischen Gesellschaft. Niemand scheint sich dort mehr Illusionen über den moralischen Zustand der Eliten zu machen.

Alle Eltern dürften sich bei der Vorstellung gruseln, das eigene Kind könnte stets sehen und hören, was man tut und sagt. Das filmische Gedankenspiel von Frédéric Hambalek ist darum so sympathisch wie spannend.

Der Knall kommt nicht: Jan-Ole Gersters Berlinale-Special-Beitrag ist für einen Arthouse-Film zu belanglos, für ein Psychodrama zu harmlos und für einen Thriller zu spannungsarm.

Constanze Klaue skizziert jene bleierne Zeit, in der die Generation der um die Wende Geborenen aufwuchs. Die traumatischen Folgen der Entwertung der Biografien der Eltern und Verlust sozialer Bindungen lasten auf sie.

Das österreichische Regieduo Daniel Hoesl und Julia Niemann schickt sich an, einen Ulrich Seidl oder Michael Haneke zu beerben. Mit »Veni Vidi Vici« legen die zwei eine zynische wie sarkastische Gesellschaftssatire vor.

»Vena« ist das Spielfilmdebüt der Regisseurin Chiara Fleischhacker. Sie porträtiert darin eine Frau, die sich weigert, ihre scheinbar vorbestimmte Rolle als Verliererin im gesellschaftlichen Gefüge zu akzeptieren.

Alle machen Selfies, doch kommt ein Fotograf, wird sich verkrampft. Fotografisch ist kaum etwas so herausfordernd und wie das Porträt. Rineke Dijkstra kann es, behutsam und menschlich wie sonst kaum jemand.