Erik Zielke

Keine schlichten Vereinfachungen: Luise Voigt hat Bertolt Brechts selten gespieltes Stück »Die Gewehre der Frau Carrar« zusammen mit Björn SC Deigners Fortschreibung »Würgendes Blei« in München zur Premiere gebracht.

Eine Komödie in Weiß: Genosse Shakespeare hatte offenbar wenig für Weihnachten übrig. Aber kann man ihm das verübeln? Zu viel wusste der Theatermann über unbedarfte Inszenierungen.

Für Rosa von Praunheim sind Hitler und Stalin, Putin und Trump, Weidel und Wagenknecht alle eins. Alle, die es hören wollen, lädt er am Deutschen Theater Berlin auf »Die Insel der Perversen« .

Ästhetische Gewohnheiten auf dem Prüfstand: »Oper raus!«, fordern Ulrike Hartung und Kornelius Paede mit ihrem kürzlich erschienenen Buch, das das Musiktheater auf seine Gegenwartstauglichkeit abklopft.

Der Vertrag mit Vegard Vinge und Ida Müller über die Leitung der Berliner Volksbühne ist geplatzt. Der Kultursenat hat einmal mehr versagt und setzt die Zukunft einer Institution aufs Spiel, fürchtet Erik Zielke.

Aus der Ferne betrachtet sehen Politikerkarrieren und Machtwechsel gut geordnet aus. Genosse Shakespeare hat aber auch die dunklen Seite ausgeleuchtet, etwa in »Macbeth«, derzeit an der Deutschen Oper Berlin zu erleben.

Archaische Rituale in fast zivilisierten Zeiten: An der Staatsoper Hamburg feierte «Der Freischütz» in der Regie von Andreas Kriegenburg und unter der musikalischen Leitung von Yoel Gamzou Premiere.

Zwischen Rausch und Angst, Zärtlichkeit und Gewalt: In den Berliner Sophiensaelen lässt Gisèle Vienne eine »Crowd« feiernd ihre Verletzlichkeit offenlegen.

Der gewiefte Geschäftsmann Don Pepin hat mit seiner Zigarrenmarke »Romeo y Julieta« den Genossen Shakespeare zum Werbemaskottchen degradiert. Gegen so viel Frechheit helfen nur Revolutionen.

Wer in dem Genossen Shakespeare nicht das politische Schwergewicht erkennen will, ist selbst schuld. Einst führte sogar ein doppelter Macbeth in den USA zum Aufruhr. Und allzu viel hat sich seitdem nicht geändert.

Theater mit Wiederholungszwang: René Polleschs Zürcher Inszenierung »Ich weiß nicht, was ein Ort ist, ich kenne nur seinen Preis (Manzini-Studien)« steht jetzt auf dem Spielplan der Berliner Volksbühne.

Wer ist Hamlets Gegenspieler Fortinbras? Heiner Müller wusste genau, wie der Feind heißt, der 1990 vor den Toren stand. Und welche Rollen nehmen die deutschen Kreditinstitute heute auf der Weltbühne ein?

Berlins Kulturetat wird massiv zusammengestrichen, die Hauptstadt verliert an Charakter. Vielleicht ist das nur ein Vorgeschmack darauf, was uns auch bundespolitisch droht.

Lachen ohne Hintersinn: Oliver Reese sorgt mit Michael Frayns Stück »Der nackte Wahnsinn« für einen heiteren Abend am Berliner Ensemble. Gutes Handwerk, aber keine große Kunst.

Nach dem Tod von René Pollesch war die Zukunft der Berliner Volksbühne abermals ungewiss. Nun ist klar: Vegard Vinge und Ida Müller sollen interimistisch die Leitung des Theaters übernehmen.

Ein modernes Märchen: An der Berliner Schaubühne lädt Starregisseur Robert Lepage mit »Glaube, Geld, Krieg und Liebe« zu einer Reise durch 80 Jahre deutscher Geschichte.

Der Regisseur Florian Fischer hat am Theater Magdeburg Ronald M. Schernikaus »Kleinstadtnovelle« auf die Bühne gebracht – und die Vorlage gehörig entpolitisiert.

Identität oder Politik: Was bleibt von der DDR 75 Jahre nach der Staatsgründung? Statt einer ostdeutschen Anerkennungspolitik brauchen wir einen anderen Umgang mit der Geschichte.

Nach der Wahl ist vor der Wahl: Was Genosse Shakespeare uns zum bundespolitischen Kanzlerkandidatenschauspiel zu sagen hätte.

Warten auf das Bühnenglück: Das Deutsche Theater Berlin eröffnet die neue Spielzeit mit einer Adaption von Federico Fellinis Filmklassiker »Das Schiff der Träume«.